第190章 铸魂·角色谱系（1/2）

选角组的会议室内，厚重的遮光帘隔绝了外界的光线。

长条会议桌上铺开的不是演员资料，而是《八佰》的完整剧本分镜册、历史照片档案，以及一叠空白的角色分析卡。

李扬坐在长桌尽头，手中转着一支铅笔。

参与会议的除了选角导演赵铭，还有三位副导演、编剧组代表和两位表演指导。

气氛肃穆得像在召开军事会议。

“把手机都调静音，今天的内容不出这个门。”

李扬开口，声音在安静的房间里格外清晰。

“我们今天的任务，不是讨论‘找哪个明星更合适’，也不是研究‘谁有票房号召力’。”

他顿了顿，铅笔轻轻点在桌面上。

“我们要做的，是解剖这些角色的灵魂。弄清楚我们要找的到底是什么样的‘人’。只有我们知道他们是谁，从哪里来，要经历什么，最终成为什么——我们才知道该去什么地方找，找到后又该如何判断。”

赵铭翻开笔记本，神情专注。

他是业内资深的选角导演，参与过不少大制作，但像今天这样，在演员接触前先进行如此深度的角色“尸检”，还是第一次。

“总原则有三条。”

李扬竖起三根手指。

“第一，历史质感。

这些脸不能是2010年的脸，必须是1937年的脸。

要有苦难的印记，有那个时代普通人特有的木讷、坚韧或者惶恐。

现代的精致感、都市感，一律不要。”

“第二，信念感。

演员自己必须相信这个故事，理解并崇敬笔下的人物。

如果谁内心觉得‘这就是个戏’，那他演出来的也只能是‘戏’。”

“第三，也是最重要的……”

李扬的目光扫过全场。

“成长弧光的承载能力。

我们这部电影里，几乎没有‘完人’。

每个人都在四天四夜里经历蜕变。

演员必须能细腻呈现人物从恐惧、迷茫到坚定、牺牲的复杂转变，而不是只会演‘英雄’或者‘懦夫’的标签。”

他示意助理打开投影仪。白色的幕布上，第一个名字出现：端午。

“这是观众的眼睛。”

李扬用激光笔点在名字上。

“一个来自湖北乡下的少年兵，可能才十七八岁。“

被拉壮丁来的，没打过仗，甚至没怎么离开过家乡。

他胆小，夜里会哭着想娘，看到血会吐，第一反应永远是躲。”

幕布上出现几张那个年代少年农民的老照片，瘦削的脸庞，眼睛里满是懵懂和对未知的恐惧。

“但他的成长，恰恰是这部电影最核心的情感线索之一。”

李扬的声音低沉下来，“他要完成的弧光是——从逃避的‘观察者’到主动的‘参与者’。”

他开始描述那些关键的节点：

端午如何蜷缩在仓库角落，看着老兵们准备战斗；

如何因为恐惧而闹出笑话，成为被调侃的对象；

如何第一次近距离看到战友死去，吐得昏天暗地；

又如何在某一个瞬间——也许是看到谢晋元独自站在窗前凝视对岸的背影，也许是听到对岸女学生唱起的《八百壮士歌》。

心里的某个东西被点燃了。

“最后的战斗里，他会主动拿起枪。

不是突然变成战神，而是手还在抖，眼泪还在流，但扣扳机的动作是坚决的。”

李扬说。

“这个角色的力量，恰恰来自于他的脆弱。

他的转变，代表着千千万万普通中国人在国难当头时，那种被迫的、疼痛的，却不可逆转的民族意识的觉醒。”

原版里，张俊一表达的很好。

他的那双眼睛，好像能说话的一样。

能盛下惊恐，能装下悲伤，最终能燃起火光。

给人的年龄感也很小小，让人相信他就是个孩子。

演技纯净，没有套路化的油腻。

这个角色最容易出彩，也最难选。

毕竟，2010年的张俊一，还不知道在哪里上小学呢。

“选角关键……”

李扬总结。

“一双清澈的、会说话的、能承载复杂情绪变化的眼睛。”

“演技需要像水一样，能倒映出所有光线。”

“我们要找的是璞玉，不是已经雕琢完美的工艺品。”

幕布切换。

谢晋元的名字出现，旁边是一张历史照片——面容清癯，戴着圆框眼镜，目光坚毅。

“这是整座仓库的脊梁。”

李扬的语气变得肃然。

“黄埔四期，正规军军官，有文化，有谋略，有深厚的家国情怀。但他不是简单的‘英雄模板’。”

激光笔的红点在照片上缓缓移动。

“他的核心冲突在于——理智与情感的极致撕扯。”

李扬剖析着。

“理智上，他比谁都清楚，这场守卫战本质上是一场‘政治秀’，是做给对岸租界和全世界看的。他们是被留下断后的弃子，生还的几率微乎其微。”

“但情感上，他要对四百多个兄弟的生命负责。他要在绝对的绝望中，为所有人树立一个‘希望’的图腾。他不能表现出丝毫动摇，哪怕内心已经被压力和悲怆撕裂。”

李扬描述了一个细节：

夜深人静时，谢晋元独自一人擦拭手枪，镜片后的眼睛里有血丝，手指无意识地摩挲着枪身上家人的刻痕。

但当天亮士兵们看到他时，他依然是那个腰板笔直、声音沉稳的“谢团长”。

“他下命令时是果断的，但每次有士兵牺牲，他都会默默记下名字。

他会因为战术需要派兵送死，然后背过身去，肩膀有细微的颤抖。”

李扬说。

“这是一个儒将。他的力量不是咆哮出来的，是内敛的，是压在骨子里的。”

“这个角色演好了是丰碑，演偏了就是符号。”

“不能是高高在上的说教者，也不能是满脸悲苦的受难者。”

“他得有军人不怒自威的气场，更得有知识分子的风骨和悲悯。”

“演员需要有深厚的文化底蕴，能理解那个时代理想主义者的精神世界。”

“选角关键……”