第325章 巴黎寻瓶：铜胎珐琅（1/2）

巴黎圣图安跳蚤市场的晨雾总裹着股可丽饼香，石板路被塞纳河的潮气浸得泛光，两旁的摊位支着木质棚架，19世纪的铜器、印象派风格的版画、殖民时期的东方物件堆在印花布上，混着热红酒的肉桂香与法棍的麦香，漫出股“时光杂货铺”的浪漫气。肖景文推着儿童车，小砚坐在里面，手里攥着个迷你银质小徽章——是上次伦敦埃玛夫人送的笔盒同款纹样复刻，嘴里不停念叨：“装墨墨！找小瓶子！墨不洒！像上次的亮盒子！”

苏诺桐走在一旁，手里提着藤编篮，里面装着刚买的巧克力可丽饼和热红酒，甜香混着空气中的铜器冷意，格外勾人。“圣图安可是欧洲最大的古董市集，说不定能找到比伦敦更特别的宝贝。”她帮小砚裹紧了围巾，肖景文晃了晃手里的《19世纪中法贸易文房图鉴》，眼神专注：“上次收了银胎珐琅笔盒，这次想找件更贴近‘磨墨’的物件——晚清时法国很多匠人会借鉴中国珐琅技法，做文房用品，比如墨水瓶，既实用又有文化交融的痕迹。”

林溪背着双肩包，里面装着铜器检测仪和珐琅层分析仪，手指在摊位间扫过：“肖哥，前面那个挂着‘家族旧藏’木牌的摊位，摆了不少铜珐琅件，摊主是位老夫人，看着很懂行。”

刚走近摊位，小砚突然从儿童车里直起身，指着棚架下层一个矮胖的铜器，声音清亮：“小瓶子！有山山！装墨的！”肖景文连忙扶住他，顺着他指的方向看去——银发的玛德琳夫人正用软布擦拭一只铜盘，那个“铜器”被压在旧乐谱下面，是个高约十厘米的圆柱形墨水瓶：铜胎打造，表面覆着天青色彩绘珐琅，一面画着法国卢瓦尔河谷的城堡，另一面却刻着中国江南的小桥流水，瓶口镶着银质的细口塞，瓶身一侧有个小凹槽（方便架毛笔），掂在手里沉甸甸的，瓶底还留着淡淡的墨渍，确实像小砚说的“装墨小瓶子”。

“哦，你发现了它的秘密！”玛德琳夫人放下铜盘，笑着走过来，法语里夹着生硬的中文，“这是我祖父1895年从中国上海带回的，他当时是法国驻沪领事馆的书记员，说这是上海的‘利丰祥’商号定制的——法国匠人做铜胎，中国师傅画珐琅，一面是家乡，一面是远方，他用了一辈子，后来就传给我了。”

肖景文小心地接过墨水瓶，指尖先是铜胎的厚重，再是珐琅的细腻——用指腹轻划画面，颜料与铜胎贴合紧实，没有半点剥落；天青珐琅在晨光下透着玉石般的光泽，江南山水里的渔船、垂柳，连船桨上的木纹都清晰可见，而卢瓦尔河谷的城堡尖顶，却带着法国新古典主义的简洁线条。“这是典型的‘中法合璧’铜胎画珐琅墨水瓶，”肖景文拿出铜器检测仪，屏幕显示铜纯度95%，“法国19世纪中期的铜胎工艺，搭配中国晚清‘广珐琅’的彩绘技法，‘利丰祥’是当时上海很有名的中西贸易商号，专门给欧洲客户定制融合款文房，存世量很少。”

小砚从儿童车里爬下来，凑到墨水瓶前，小手轻轻摸着江南山水的图案，眼睛发亮：“山山有小房子！像奶奶家的河！”他从口袋里掏出之前福州陈阿婆给的迷你墨锭，比划着要往瓶子里放，玛德琳夫人笑着打开银塞：“里面还有我祖父当年用的墨渍呢，你看，这个小凹槽是放毛笔的，很方便。”

这时，一个穿黑色大衣的中年男人走过来，瞥了眼墨水瓶，用流利的法语对玛德琳夫人说：“这个铜瓶子我出80欧元，当作装饰摆件收了。”男人是附近古董店的老板杜邦，常来市集低价收老物件。玛德琳夫人还没开口，肖景文先接过话：“杜邦先生，这不是普通摆件，而是有历史价值的文房珍品。”