第146章 东风借力，古法新研（2/2）

此后的日子，陈默几乎将自己埋进了故纸堆和田野调查中。北京新宅的书房里那些相关的古籍、文献被他一批批地带回老家。同时，他不再局限于陈家沟，开始以合作社和县里支持的项目名义，有计划地外出考察。

他再次前往徽州，不仅是为了深化与“松烟阁”在古法制墨上的合作，更是深入探访当地的宣笔制作世家，记录近乎失传的“韦诞法”制笔工艺的关键步骤，尤其是关于“千万毛中拣一毫”的选料、熟毫、扎笔头的诀窍。

他驱车数百里，深入某着名宣纸的原产地，顶着烈日，观看工人们进行“燎草、滩晒、抄纸、焙纸”等一百多道繁琐工序。他不再是走马观花的游客，而是带着问题与老师傅深入交流，记录下不同原料配比、不同水质、不同季节对纸张性能（如润墨性、耐久性、纹理）的细微影响，并小心地收集了一些不同年份、不同工艺的纸样。

对于砚台，他依托合作社的石雕组，但要求更加严苛。他带着老石匠们，反复研究历代名砚的图谱和实物照片，分析其形制、线条、池堂比例与发墨、护毫、观赏之间的关系。他强调，“研墨如耕田”，砚堂的微弧坡度、池深与蓄墨量的关系，乃至雕饰纹样与实用功能的结合，都需遵循古法中的物理与美学原理。

与此同时，他将在徽州发现的《文房四谱》残卷以及后续搜集到的其他匠作簿、相关方志记载，进行系统的校勘、标点和注释。他联合林卿，以及通过导师李胤教授介绍的几位古籍整理和工艺史方向的研究生，组建了一个临时的“文房四宝古法工艺研究小组”。

夜晚的老宅书房，灯火常常亮至深夜。桌上、地上铺满了各种资料、图纸和样品。陈默伏案疾书，将田野考察的记录、文献的梳理、以及对现代应用的思考，融合贯通，开始编纂一本内部资料——《文房四宝古法工艺辑要与现代应用初探》。

在这本辑要中，他并非简单罗列古法，而是试图构建一个理解传统工艺的框架：

材料篇：详细考证笔、墨、纸、砚所需核心材料的产地、特性、甄选标准（如兔毫的“肩峰”、松烟的“顶烟”、青檀皮的“二年生”、砚石的“罗纹”“眉子”等），并探讨现代替代材料的可能性与界限。

工艺篇：以流程图和文字结合的方式，还原关键的古法制作工序，重点标注那些决定品质却被现代简化流程所忽略的“细节”（如墨料的“十万杵”、宣纸的“日光漂白”、歙砚的“金刚砂磨砺”）。

器用篇：结合书画创作的实际，分析不同工艺制成的笔、墨、纸、砚，在具体使用中的特性表现（如一笔之“四德”——尖、齐、圆、健；墨分五色之层次；纸张的“墨韵”；砚台的“下墨”与“发墨”之辨），引导使用者理解并欣赏手工制品独一无二的“瑕疵美”和“生命感”。

新用篇：这最具创新性的一部分，探讨如何将这些古法精髓，融入符合现代生活美学和实用需求的产品中。例如，利用古法掌握的纸张特性，制作系列信笺、笔记本封面；将药墨原理拓展至驱蚊香囊、安神线香；设计兼具砚台功能与茶盘、香盘功能的文创器物等。

这项工作是繁琐而浩大的，但陈默乐在其中。他感觉自己在进行一次精神的寻根之旅，每一次文献的印证，每一次与老匠人的交谈，都让他对祖先的智慧惊叹不已，也让他更加明确“墨韵堂”与合作社未来产品研发的方向和底线。

当这份辑要的初稿逐渐丰厚，当外出的考察笔记与收集的样本堆满了书架，陈默知道，合作社的发展，即将进入一个凭借深厚文化内驱力而高质量发展的新阶段。政府的扶持是东风，而这份对古法工艺的系统梳理与创造性转化，才是合作社能够行稳致远的压舱石和推进器。