第77章 《九十九盏灯笼》一（2/2）

黄沾对照解码册，在稿纸上翻译，“结合了传统工尺谱的记号，和粤语方言的谐音字。你看这组符号——‘上工尺六五’，对应解码册第三页，是‘码头’的意思。”

大飞挠头：“这也太复杂了。林师傅为什么不用文字直接写？”

“因为有些故事，不能明写。”

何芷晴轻声说，“城寨是个特殊的地方，许多居民，都有不愿公开的过去。用密码记录，是对所有关联人的保护。”

陈浩东已经翻译出第一面图案，对应的完整句子。

“1951年秋，陈阿婆在榕树下等一艘船，等一个不会回来的人。但她每日都等，等成了一种习惯，习惯成了生活。”

张振看着那些，翻译出的片段。

忽然问：“林师傅，您自己的故事……也是因为不能明说，所以才做不出第一百盏灯笼吗？”

林伯年坐在角落的藤椅上，手中的茶杯微微颤抖。

良久，他才开口：“我的故事里，有另一个人的半生。而那个人……我不想打扰。”

第三幕：三十年不语的故事。

2月18日晚，林伯年终于开口。

“1950年，我在广州跟师傅学灯笼手艺。”

老人声音平静，仿佛在说别人的故事。

“师傅有个女儿，叫阿云，比我小三岁。我们从小一起长大，她帮我调浆糊，我教她画花样。”

他取出一张泛黄的照片，上面是一对年轻男女。

站在老式照相馆的布景前。

女孩梳着两条麻花辫，笑得眼睛弯弯；

男孩腼腆地看着镜头，手里还拿着一盏，未完工的灯笼。

“1952年，师傅要把阿云，嫁给一个南洋商人的儿子。”

林伯年摩挲着照片，“阿云不肯，我们约定私奔来香港。但那天下大雨，我在码头等到天黑，她没来。”

后来才知道，阿云被家人，锁在了屋里。

三个月后，她被迫嫁去了南洋。

林伯年独自偷渡来港，身无分文。

辗转住进九龙城寨，这一住，就是二十八年。

“我学会做各种灯笼，因为阿云喜欢。”

他望着满墙的灯笼设计图，“每年中秋，我都做一盏新样式的，挂在我那间破作坊门口。我想着，万一她哪天来香港，看见这些灯笼，就知道我在这里。”

何芷晴轻声问：“你们后来……联系过吗？”

林伯年摇头：“起初是不知道地址。后来知道了，又不敢写信——她已经有了家庭，有了孩子。我的出现，只会打扰她的平静。”

“那您怎么知道她的情况？”

“有个老街坊，前几年去南洋探亲，在新加坡偶遇阿云。”

林伯年从怀里，掏出一张更旧的照片，是偷拍的角度。

——一个中年女子，在菜市场买菜，侧脸依稀能看出当年的轮廓。

“老街坊说，她过得不错，儿女都大了。只是……只是每年中秋，她都会在门口挂一盏灯笼。”老人声音哽咽，“灯笼的样子，和我当年做给她的第一盏，一模一样。”

办公室里一片寂静，只有窗外偶尔传来的车声。

张振问：“所以您做不出第一百盏灯笼，是因为这个故事没有结局？”

“不。”

林伯年擦擦眼角，“是因为这个故事太完整了——两个人都守着一段回忆，各自生活，互不打扰。这才是最真实的结局。但这样的结局……刻不进灯笼。灯笼要的是故事，而这种‘没有故事的故事’，我怎么去讲啊？”

第四幕：双线并行。

2月22日，张振带着新方案，再访嘉禾。

邹文怀的办公室里，除了导演许鞍华。

还多了位意想不到的人。

——刚与邵氏解约的导演章国明，以拍摄商业类型片见长。

“两个项目捆绑？”

邹文怀翻看企划书，“《漂洋饼的来信》暑期档，《城寨灯笼谜》贺岁档？张先生，你的团队撑得住吗？”

章国明倒是爽快：“灯笼师傅的故事交给我。我有把握，把它拍成既有商业性又有深度的电影。”

许鞍华则说：“漂洋饼适合细腻的叙事风格，我可以导。”

张振解释：“两个故事都关于‘保存记忆’，但角度不同。漂洋饼是主动传递记忆，灯笼是被动封存记忆。一传一存，正好形成对照。”

他翻开预算表：“而且拍摄可以互补。漂洋饼多在长洲实景，灯笼戏主要在城寨——城寨明年拆除，现在是最后的机会，我们可以做大量实景拍摄，节省搭景成本。”

邹文怀问：“但灯笼师傅的个人故事……会不会太沉重？观众进影院是找乐子的。”

“所以需要章导的商业手法。”

张振早有准备，“林师傅的九十九盏灯笼，就是九十九个城寨家庭的故事。我们可以选取其中最有趣、最感人的几个，用解谜的方式串联起来。主线是主角团队，破解灯笼密码的过程，支线是每个灯笼背后的故事。”

章国明点头：“悬疑加温情的组合，市场接受度高。而且灯笼密码这个设定，本身就很有视觉化潜力。”