第122章 一生一世（1/2）

春夜的雨丝淅淅沥沥，敲打着画室的玻璃窗，像一曲轻柔的催眠曲。案头的台灯晕开暖黄的光，将《独钓寒江雪》的绢本笼罩得愈发温润。这幅历经百年的古画，曾是绢丝朽脆、墨色暗淡，渔翁的身影在残破的裂痕中孤绝如剪影，而此刻，在沈砚的笔下，寒江的水波已添了几分春的暖意，远山的轮廓也褪去了冬日的凛冽，晕染出淡淡的青黛色。

于晚晚坐在他身侧的蒲团上，手边放着一盆刚抽芽的文竹，嫩绿的枝叶带着春雨的湿气，生机盎然。她没有像往常一样举着相机，而是捧着一本恩师留下的旧画册，偶尔抬头看看沈砚的动作，眼神里满是温柔的陪伴。这些日子，江南的春雨连绵不绝，画室里总弥漫着淡淡的潮湿，沈砚特意在案下垫了防潮的竹席，又在墙角放了几盆生石灰，生怕这幅珍贵的古画受到一丝损伤。

修复已至关键处，沈砚正专注地勾勒渔翁蓑衣上的纹路。忽然，他的笔尖顿住了——画中渔翁身旁的小舟，船舷处有一道极深的裂痕，绢丝几乎断裂，若直接补笔，很容易破坏原有的笔墨韵味。他皱了皱眉，摘下白手套，指尖轻轻摩挲着裂痕，眼神里带着几分凝重。

于晚晚察觉到他的迟疑，悄悄放下画册，起身走到窗边。春雨过后，巷子里的梧桐树抽出了新绿，枝头挂着晶莹的水珠，远处的院墙爬满了蔷薇花藤，花苞鼓鼓囊囊，透着淡淡的粉。她拿起素描本，飞快地画下窗外的春景：新绿的梧桐叶、带露的蔷薇花苞，还有巷口石板路上倒映的水光。画完，她将本子递到沈砚面前，指尖点了点画中的梧桐枝，又指了指画里的小舟裂痕。

沈砚看着素描本上的春景，眼神渐渐亮了。梧桐枝的纹路交错却不失章法，像极了蓑衣的纤维走向；而蔷薇花苞的圆润，恰好能中和裂痕的尖锐。他转头看向窗外，春雨后的空气清新湿润，带着草木的芬芳，与画中寒江的清冷形成奇妙的呼应。他忽然想起恩师留下的旧书签，上面写着“寒尽春生，画藏暖意”，原来恩师早已暗示，修复《独钓寒江雪》，不是复原冬日的孤寂，而是让画中藏进春的生机与陪伴。

他重新戴上白手套，取来一支更细的狼毫笔，蘸了极淡的赭石色，顺着裂痕的走向，轻轻勾勒出几道交错的纹路，仿如梧桐枝的剪影，既掩盖了裂痕的突兀，又与渔翁的蓑衣浑然一体。于晚晚站在一旁，眼里满是赞叹，她拿起相机，用微距模式拍下这精妙的修复瞬间，快门的无声嗡鸣，与窗外的雨声交织在一起。

修复间隙，沈砚起身倒水，无意间瞥见案头的旧画册——那是恩师生前最爱的一本，里面夹着一张泛黄的照片，照片上是年轻时的恩师与师母，两人并肩站在春桃树下，笑容温柔。照片背后，是恩师的字迹：“画可修，情可续，愿吾徒觅得良缘，不负春光。” 沈砚的喉结动了动，心里涌起一股暖流。恩师不仅教会他修复古画的技艺，更一直牵挂着他的心事，这份沉甸甸的期许，像春雨般滋润着他的心田。

他忽然想起什么，转身走到樟木箱前，打开箱子，里面除了陈年熟宣和金粉，还有一个小小的锦盒。他取出锦盒，打开后，里面是一枚用和田玉雕刻的小舟吊坠，玉色温润，舟上刻着细小的“砚”字。这是他去年托人定制的，原本一直犹豫着要不要送给于晚晚，此刻，看着窗外的春景，想着恩师的期许，想着于晚晚这些年的陪伴，他终于下定了决心。

沈砚重新坐回案前，于晚晚正低头整理相机里的照片，长长的睫毛垂着，在眼睑下投出一小片阴影。他看着她的侧脸，心里满是柔情，仿佛有春潮在心底涌动。他深吸一口气，先拿起狼毫笔，蘸了极淡的墨，在《独钓寒江雪》的小舟里，轻轻添上了两个模糊的人影——两人依偎在一起，身形相贴，虽然没有五官，却能感受到那份相依相偎的温暖。这两个小小的人影，像是他和于晚晚的缩影，在寒江之上，乘着一叶扁舟，驶向春光明媚的彼岸。

画完这最后一笔，沈砚放下狼毫笔，轻轻摘下白手套，动作缓慢而郑重。他取出那张珍藏的陈年熟宣，用镇纸压住四角，又打开螺钿盒，将金粉与温水、陈年桃胶细细搅拌。于晚晚好奇地抬起头，眼里满是疑惑，却没有发问，只是安静地看着他，指尖不自觉地握紧了衣角。

春雨还在淅沥，画室里弥漫着墨香、玉香与金粉的璀璨气息。沈砚拿起饱蘸金粉的羊毫笔，笔尖缓缓落下，金粉在宣纸上晕开，每一笔都力道均匀，隽秀挺拔。他写得很慢，仿佛每一个字都承载着二十多年的孤寂与遇见她后的新生：

“愿为舟，渡你风雨；愿为山，守你无声。嫁给我，于晚晚。”