第20章 西方审美的“变”与不变（2/2）

“那这审美，以后还会变吗？”她问。

“肯定变。”教授望着远处的新建筑，玻璃幕墙反射着光，“说不定以后的艺术，是用代码写的，是用vr做的，咱们现在想都想不出来。可不管怎么变，总还会围着‘人’打转。人会老，会换地方住，会遇见新麻烦，但总归要琢磨——我是谁？我该怎么活？这日子，能更像样点吗？”

马克把最后一口面包塞进嘴里，拍了拍手。“这么说，咱们看了这么多画，其实是在看一串‘人提问的脚印’？”

“差不多。”教授拿起苏拉的笔记本，翻到最后一页，“从‘人能有多美’，到‘人心里有多乱’；从‘人能算出多少理’，到‘人能闹出多大动静’。这些问题，古希腊人在想，咱们现在在想，以后的人还会想。艺术就是把这些问题画出来，唱出来，雕出来，好让大家伙儿凑一块儿琢磨。”

风渐渐停了，落叶落在笔记本上。苏拉合上本子，突然觉得心里亮堂了不少。那些曾经让她犯迷糊的抽象画、涂鸦、怪诞雕塑，好像都成了活生生的人，站在那儿跟她聊天。

“那东方艺术呢？”她想起家里挂的水墨画，几笔竹子，看着简简单单，却让人心里静。

“一样的。”教授望着天边的云，“你们的水墨讲究‘留白’，不也是在说‘人心里的空当，比画出来的更要紧’？不管东方西方，画笔不一样，说的都是‘人’的那点事。就像面包和馒头，做法不同，都是让人吃饱，让人觉得日子踏实。”

夕阳把他们的影子拉得老长，和远处美术馆的轮廓叠在一起。马克想起刚进馆时，对着《掷铁饼者》犯嘀咕，觉得那肌肉硬邦邦的，没啥意思。现在再想，倒觉得那雕塑眼里，藏着点熟悉的东西——一股子“我能行”的劲儿，跟巷口涂鸦里那个举向日葵的小孩，一模一样。

至于这审美以后会变成啥样？谁知道呢。

或许，就像风卷着落叶，一会儿往东，一会儿往西，可总归是在这天地间，打着旋儿地，往前去。而人，就站在这风里，看着，想着，画着，活着急匆匆的，又热热闹闹的一辈子。