第374章 云栖的“帝国雏形”（1/2）

初夏的风掠过云栖文创新总部的屋顶，吹得稻田里的稻穗轻轻摇晃，嫩绿的叶片上还沾着晨露，在阳光下泛着细碎的光。这座藏在城市近郊的建筑群，没有玻璃幕墙的冰冷，反而像从自然里长出来的——外墙用夯土混合竹纤维砌成，摸上去带着泥土的粗糙质感；庭院里保留了原生的香樟树，树干上挂着员工手工编的竹灯笼；连停车场的隔离带，都种着从云栖村移栽来的竹苗，刚冒头的竹笋透着勃勃生机。

走进主楼大厅，最先映入眼帘的不是前台的logo墙，而是一面“非遗展示墙”：左侧挂着张师傅编织的竹编屏风，上面刻着《侠影篇》的草原场景；中间摆着陈曦烧制的陶埙阵列，每个埙身上都刻着不同的星图；右侧则陈列着《星尘归途》飞船模型的初稿，斗拱结构的船身上，还留着陆砚辞用铅笔修改的痕迹。大厅的角落，几位新入职的员工正围着老木匠李师傅，看他演示传统榫卯的拼接，木槌敲击木头的“咚咚”声，与远处会议室传来的讨论声交织在一起，竟有种“古今共生”的和谐。

全员大会在顶楼的“稻田会议室”举行——这里没有封闭的墙壁，只有竹编隔断围着的环形座位，头顶就是成片的稻田，风穿过稻穗的“沙沙”声成了最自然的背景音。陆砚辞穿着简单的亚麻衬衫，手里拿着一份手写的战略规划，站在环形座位的中央，面前坐着五百多位员工：有从云栖村时期就跟着他的老伙计，比如道具组的老周；有刚从海外学成归来的新人，比如加入国际事业部的留学生；还有跨界而来的专家，比如传统文化事业部的非遗研究学者。

“今天把大家聚在这里，不是为了宣布‘我们变大了’，而是想和大家聊聊‘我们要往哪儿去’。”陆砚辞的目光扫过每张面孔，声音里没有商业巨头的傲慢，反而带着“一起种地”的亲切——他身后的稻田里，还能看到上周员工们一起插秧留下的痕迹。“基于未来的创作规划，我们将正式成立三大事业部，每个事业部都是云栖‘文化生态’的一块拼图，但核心只有一个：守住‘真诚创作’的根。”

他首先指向左侧的座位区，那里坐着黄博和电影事业部的核心成员。“第一，电影事业部，由黄博先生担任艺术总监，专注于《星尘归途》这类‘有文化根脉’的电影项目。”陆砚辞的话音刚落，黄博就站起身，手里举着一本厚厚的《星尘归途》剧本初稿，封面上还贴着他手写的批注。“我们不会追求‘快餐式大片’，而是像种稻子一样，慢慢打磨每个细节——比如飞船的斗拱结构，我们会和古建筑专家一起，确认榫卯的角度是否符合力学原理；比如外星文明的‘气’设定，会和中医专家反复沟通，确保既科幻又不脱离东方文化逻辑。”他笑着补充，“陆总说了，要是拍不好，我们就一起去屋顶种稻子，直到想明白为止。”

接着，陆砚辞的目光转向右侧，王珂正抱着一台笔记本，屏幕上显示着“国际文化交流计划”的表格。“第二，国际事业部，由王珂负责。他刚从哥伦比亚大学完成创意写作研修，带回了‘跨文化叙事’的经验，但更重要的是，他懂‘怎么把东方故事讲得让世界听懂’。”王珂站起身，调出表格里的“东方武侠全球计划”进展——韩国团队改编的《侠影篇》已完成剧本初稿，融入了韩国儒家的“家国伦理”；日本团队则在拍摄“侠义与武士道”的短片，邀请了日本歌舞伎演员参与。“我们的目标不是‘输出文化’，而是‘共建文化’——比如接下来要启动的‘全球非遗纪录片计划’，会联flix、nhk，一起拍摄中国竹编、韩国韩纸、日本和果子的制作过程，用‘手艺’这个共通语言，连接不同国家的观众。”