第224章 场景化渗透（1/2）

与龙湖苑的合作意向一经确定，沈砚心便如同被注入了新的灵魂，往日里那份沉静的学者气质中，迸发出一种近乎狂热的创作激情。他没有片刻耽搁，立即从“非遗本源”计划中抽调了最得力的几位研究员和设计师，联合苏茜的设计团队，组建了“龙湖苑非遗样板间”专项小组。他自己则亲自挂帅，担任项目的总策划与美学总监。

项目启动会，没有选择在现代化的会议室，而是设在了公司那间存放着各类非遗材料与器物样本的陈列室里。空气中漂浮着木材、大漆、丝线与旧纸张混合的独特气息，仿佛能让人更快地沉浸到创作的语境中。

沈砚心站在一块巨大的白板前，上面已经贴满了龙湖苑那个顶级户型的结构图和各空间照片。他的眼神锐利而专注，手中拿着不同颜色的马克笔。

“诸位，我们这次要做的，不是软装陈列，不是元素堆砌。”沈砚心的声音带着一种不容置疑的笃定，“我们要做的，是让非遗从器物，变为场景；从技艺，变为生活；从美学，变为呼吸。我们要让走进这个空间的人，不是来‘看’非遗的，而是来‘过’一种浸润着非遗智慧的生活的。”

他手中的笔点在玄关的图纸上。

“这里，是家的序章。我们不用冰冷的石材或金属端景。我们用一件大型榫卯结构的玄关柜。”他在图纸上勾勒出简洁而富有结构感的线条，“不用一颗钉子，完全依靠榫卯的咬合力量，展现木材的生命力与东方结构的智慧。柜体表面采用传统大漆工艺，色泽温润深邃，触手生温。上面可以放置一个宋代影青釉的瓷盘，用于收纳钥匙等小物，功能与审美一体。”

笔尖移动到客厅。

“客厅的核心，是交流与休憩。沙发我们定制，骨架采用改良的明式家具榫卯，坐垫和靠背则用最顶级的苏绣面料包裹，图案可以是极简化的云纹或水纹，在光线下泛着细腻的丝光。”他看向苏茜，“苏总监，面料的选择和图案设计，需要与空间的整体色调和光影效果精密计算。”

“背景墙，可以是一幅巨幅的缂丝作品，但不是传统的花鸟人物，而是抽象化的山水意象，利用缂丝‘通经断纬’带来的色彩渐变和肌理感，营造出一种朦胧深远的空间意境。旁边搭配一柄由乌铜走银工艺制作的落地灯，灯光透过精心雕刻的银纹，在墙面和缂丝上投下斑驳陆离的光影，夜晚时分，便是家中的一轮明月。”

他语速加快，思路如泉涌，走向书房。

“书房，是静心之所。书案，必须是一整块老木打造，边缘保留自然的弧度，只做细致的打磨和烫蜡处理，保留木材的呼吸感。文房四宝，不再是摆设：一方歙砚，一块微墨，几只狼毫，还有手工竹编的笔筒和纸镇。书架上，除了书籍，可以错落放置一些素雅的青瓷茶器、一件小型的木雕佛像。这里的关键，是‘使用’的痕迹，是让人感受到主人在这里磨墨、习字、静读的生活状态。”

餐厅、茶室、卧室……沈砚心逐一剖析，将不同的非遗技艺与对应空间的功能、氛围、以及潜在居住者的心理需求完美结合。

在餐厅，他提议用带有天然矿物结晶的柴烧陶器作为餐具，每一件都独一无二，承载着火与土的艺术。