第824章 沙雕古村与细沙的绵密（1/2）

离开铜匠村，沿着沙粒的干燥，如箭一般向东北穿越河谷。三月后，一片被沙丘环抱的村落宛如一颗璀璨的明珠，出现在绿洲的边缘。

沙雕在木架旁矗立，如凝固的流云，又似沉默的卫士。

沙坊的空地上，堆着筛好的细沙，仿佛是一座金色的小山。

几位老匠人坐在遮阳棚下，正用竹刀雕琢着沙坯，沙屑在刃下纷飞，如流萤般闪烁，空气中弥漫着细沙的干爽与胶汁的微甜——这里便是以手工制作沙雕而闻名遐迩的“沙雕村”。

村口的老沙坊前，坐着一位正在筛沙的老汉，他姓沙，大家都亲切地叫他沙老爹。

他的手掌被沙粒磨砺得如同砂纸一般粗糙，指腹上带着常年握刀的厚茧，却灵活得如同精灵的翅膀，将不同粗细的沙粒分级。

细沙在他膝间蓬松如云雾，仿佛是他手中的艺术品。

见众人走近，他举起一把筛好的金沙，宛如捧着一颗珍贵的明珠：

“这沙料要选‘河床下的千年老沙’，颗粒匀、黏性足，雕出的沙雕能经五年风吹而不溃散，越存越古朴，现在的水泥雕塑看着坚固，却僵得像石块，三年就风化开裂。”

艾琳娜轻触沙坊外一座“卧佛”沙雕，佛身的肌理细腻如肌肤，仿佛是由无数微小的精灵精心雕琢而成。

细沙的天然米黄在阳光下泛着柔和的光泽，宛如一层金色的薄纱，凑近能闻到沙粒散发的独特气息，那是岁月的沉淀，是自然的馈赠。

的干燥与树胶的清香，忍不住问：“老爹，这里的沙雕手艺传了很久吧？”

“三千三百年喽，”沙老爹指着村后的沙丘，沙层里还留着汉代的沙雕残片，

“从秦汉时，我们沙家的先祖就以沙雕为生，那时做的‘沙像’，被牧民用作图腾，《史记·匈奴列传》里都记着‘五月，大会茏城，祭其先、天地、鬼神’，注云‘有沙塑神像列于坛前’。

我年轻时跟着师父学沙雕，光练筛沙就练了十二年，师父说细沙是沙丘的魂魄，要顺着它的流动性塑形，才能让沙雕藏着风沙的绵密。”

他叹了口气，从沙坊角落的木箱里取出几卷泛黄的沙谱，上面用炭笔勾勒着沙雕的样式、粘合的技法，标注着“神像宜厚重”“摆件要精巧”。

小托姆展开一卷沙谱，麻布已经被沙粒磨得发白，上面的图样奔放如大漠孤烟，还画着简单的工具图，标注着“竹刀需楠竹制”“胶桶用陶土烧”。“这些是沙雕的秘诀吗？”

“是‘沙经’，”沙老爹的孙子沙粒抱着一筐待雕的沙坯走来，沙团在他臂弯里泛着湿润的光泽，

“我爷爷记的，哪片河床的沙子适合做细雕，哪类沙雕该用‘层叠法’，都写得清清楚楚。还有这沙粒的配比，”

他指着沙谱上的批注，“是祖辈们用手掌攥试出来的，太粗则显糙，太细则易塌，要像晨雾漫过沙丘，疏密相济才得形。”

他指着最旧的一本，纸页边缘已经发黑糟朽，“这是唐代时的，上面还记着旱年怎么省沙料，说要把残沙雕粉碎重筛，掺新沙做成‘再生坯’，借老沙增黏性，既耐用又显古意。”

沿着沙土路往村里走，能看到不少废弃的沙坊，地上散落着崩塌的沙块，墙角堆着生锈的铁筛，

只有几家仍在忙碌的作坊里，还飘着沙尘与树胶的气息，老匠人们正用细毛刷清理沙雕的纹路，动作轻柔如掸尘。

“那家是‘祖沙坊’，”沙老爹指着村中心的老晒沙场，地上还留着清代的沙雕轮廓，

“村里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。

我小时候，全村人都围着沙丘转，采沙时唱牧歌，雕刻时比心细，晚上就在沙坊里听老人讲‘张赛凿空留沙塑’的故事，哪像现在，年轻人都去城里做钢雕了，村里静得能听见竹刀削沙的‘沙沙’声。”

沙坊旁的和沙池还盛着树胶水，细沙在池里慢慢吸收黏合剂，墙角的塑沙台上堆着半成型的沙柱，

泛着均匀的米白，旁边的陶罐里盛着用来增强黏性的榆树皮胶，散发着淡淡的草木香。

“这细沙要‘三筛三黏’，”沙老爹用竹刀将沙坯削出流畅的弧线，沙屑在他脚下积成薄霜，

“细筛去杂质，树胶固形态，机器压制的沙制品看着匀，却没这股子能透气的质朴。

去年有人想把竹刀改成电动雕刻机，用化学胶水代替树胶，被老人们拦下来了，说这是村里的根，不能动。”

正说着，沙丘边来了几个开皮卡车的人，拿着卷尺测量沙雕高度，嘴里念叨着“收购价”“景区订单”。

“是来收沙雕的旅游商，”沙粒的脸色沉了沉，

“他们说手工沙雕保质期短，要我们往沙里掺水泥增加硬度，还说要用3d打印代替手雕，说这样更精细。

我们说这自然的沙纹是沙丘的年轮，刀痕的深浅是心意的刻度，他们还笑我们‘守着老沙丘喝沙粥’。”

傍晚时分，夕阳为沙丘镀上一层金红，沙老爹突然起身：“该雕‘飞天’沙雕的飘带了。”

众人跟着他走进“祖沙坊”，只见他握着特制的细竹刀，在沙坯上削出轻薄的弧线，刀刃随沙粒的流动性游走，让飘带的褶皱恰好顺应沙层的纹理，仿佛风沙中的绸带悬于空中。

“这细雕要‘顺势而为’，”沙老爹解释，“沙有流性，下刀要借势，要像风过沙丘，刚柔相济才得神。

老辈人说，细沙记着匠人的心意，你对它用心，它就给你形态，就像在沙丘生活，要懂顺应才长久。”

小托姆突然发现，某些沙雕的底座藏着特殊的沙印，有的像沙粒，有的像“沙”字。“这些是标记吗？”

“是‘沙记’，”沙老爹指着一座传世沙雕的底部，用深色沙粒嵌着个极小的“沙”字，

“老辈人传下来的，每个沙雕匠都有自己的记，既是落款，也是保证。你看这个‘三粒纹’，”

他指着一座明代沙雕的基座，“是我太爷爷嵌的，说每件沙雕都要对得起沙丘的馈赠，不能敷衍了事，都是一辈辈人雕在沙里的信誉。”

夜里，沙坊的油灯亮着，沙老爹在灯下教沙粒调制“夜光沙”，将荧光矿物粉末与细沙混合，比例随亮度调整，摆件用的要浓，装饰用的要淡，还要保证不影响沙粒的黏合。

“这细活要‘沙矿相融’，”沙老爹握着孙子的手控制粉末量，“多则失沙性，少则无光感，就像作画，要明暗相衬才得韵。”

他望着窗外的星空，“机器做的快，可它嵌不出‘沙记’，那些图案只是模具的复刻，没有沙丘的魂。”

沙粒突然说：“我打算把城里的设计工作室关了，回来学沙雕。”

沙老爹愣了愣，随即往他手里塞了一把小竹刀：“好，好，回来就好，这细沙总要有人懂它的柔与刚。”

接下来的几日，村里的老人们都行动起来，有的整理“沙经”做档案，有的在沙丘边演示采沙，

沙老爹则带着沙粒教孩子们和沙、雕刻，说就算水泥雕塑再多，这手工沙雕的手艺也不能丢，留着给后人看看老祖宗是怎么用细沙雕出生活的意趣的。

当民间艺术专家赶来考察时，整个沙雕村都沸腾了。

他们看着“沙经”上的记载，抚摸着那些带着“沙记”的老沙雕，连连赞叹：“这是传统沙雕技艺的活化石啊，比任何现代雕塑都有自然的灵韵！”

离开沙雕村时，沙老爹送给他们每人一件“素面”沙瓶，瓶身用细沙层层堆叠，没有任何纹饰，沙粒的天然色泽在光线下如流云变幻，捧在手里能感受到沙瓶的轻盈与坚实。

“这沙瓶要放在阴凉处，”他把沙瓶递过来，带着沙丘的干燥，“越存越沉稳，就像这沙丘，动了千年，却藏着最质朴的馈赠。

沙可以采，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年风沙炼出的绵密。”

走在离村的路上，身后的沙雕村渐渐隐入沙丘，竹刀削沙的“沙沙”声仿佛还在沙谷间回响。

小托姆捧着沙瓶，感受着细沙的细腻与厚重，突然问：“下一站去哪？”

艾琳娜望着西南的茶园，那里隐约有座茶器坊的轮廓。

“听说那边有个‘茶器村’，村里的匠人用紫砂烧制茶具，陶土经过陈腐捶打后透气养茶，

一套茶具要烧月余，越用越温润，只是现在，玻璃瓷器多了，手工紫砂少了，制壶的竹刀都快朽了……”

细沙的干爽还在指尖留存，艾琳娜知道，无论是绵密的沙雕，还是泛黄的沙经，那些藏在沙纹里的智慧，

从不是对沙丘的掠夺，而是与风沙的共生——只要有人愿意守护这座村落，愿意传承沙雕的匠心，愿意把祖辈的生存哲学融入每一粒细沙、

每一次雕琢，就总能在流动的沙粒中，雕出生活的坚韧，也让那份流淌在沙记里的顺应，永远滋养着每个与沙丘相伴的日子。