第29章 青衣三行·第二十九篇丨倚着风听荷（2/2）

【墨者琴心说】

题目真好！骨朵之美，美在水供养的灵动……

【秦淮情怀简评】

这首诗颤动读者心灵的，是那和谐优美旋律所构成的音乐感，抑扬起伏，舒缓流畅，像一首抒情曲，给人十分愉悦的听觉享受。今天就围绕音乐性，谈一谈微诗的韵律。

卞之琳认为：“诗的音乐性，重要的是不仅有节奏感而且有旋律感”。韵律是诗歌的神，微型诗也不例外。古诗词讲究押韵，起到易记易唱、悦耳动听的作用，这是诗外在的韵律。而作为现代诗的微型诗，更侧重内在韵律，让诗意的表达、诗情的张扬、诗绪的想象，具有一种音乐的旋律感，只有这样，微诗才有诗美的内涵。

音乐性，是衣衣作品显着特点之一。阅读或朗诵此诗，确实有几分现代人的逍遥和逸致。诗人采用了临物不惊、就物生音的表现手法，节奏的慢快全由景物自生。整首诗，采用了“快-慢-快-慢”的节奏，由蛙——风——荷——水这四个音符，表现得恰到好处。由于快慢的环复，把诗意、诗情、诗绪的传达，推至美的深处。

再深追，起补充、烘托、润色作用的其他声部细节。“蛙声\/一圈一圈轻敲”。一般人对一圈一圈涟漪的描述，用写意手法，停留于画面，而这里有图像，也有声频，仿佛听到蛙声也温柔，突出野外的宁静。“数不清的\/云骨朵”。水中的尤物，莲花处子，如一场泳衣秀，观众数呀数，有“一二三四五，上山打老虎，老虎未打着，一二三四五”的童谣节拍。“缓缓破水而出”。更让人联想水上芭蕾运动员，那高水平特殊技巧与音乐的表达，完美统一的结合。

这首诗，这首歌，献给人们一份恬静、一份逸趣、一份想往。