第4章 沉寂世界的入口（1/2）

这个问题让沈砚的目光离开了屏幕，重新落回桌面某处虚空，像是在回溯那个瞬间。几秒后，他才低头写：

没有时间‘想’。卷筒落地方向直接威胁画芯右下角装裱绫边，那里曾经过一次局部加固，受力点是脆弱的。任何撞击或扭曲都可能造成不可逆的撕裂或折痕。保护它，就是保护那段历史信息完整的物理载体。本能？或者更类似条件反射——对威胁目标的优先锁定。

他的回答毫无煽情，冷峻如手术刀下的分析报告。但“那段历史信息完整的物理载体”几个字，却重若千钧。在于晚晚眼中，他不再是扑向一个“画”的动作，而是扑向了一段正被无情外力试图斩断的时光长链。正是这种纯粹到极致的认知支撑着他所有看似超凡的举动。

摄像机的红色指示灯安静地亮着。

“这种……极致的安静和专注，”于晚晚斟酌着词句，试图触碰内心最深的感受，“不会带来压力或孤独感吗？毕竟人类是社会性的。”

沈砚这次写得快了些：

压力？有。尤其面对状态糟糕或价值极高的古籍古画时。但压力源自‘修复对象是否能在有限条件下得到最优解的保存和延续’，而非源于隔绝本身。所谓‘隔绝’只是形式。当你面对一幅明代山水或宋版古书，与数百年前的创作者、装裱者、历代流传藏家‘对话’时，孤独感并不存在。我们在时间里是渺小的过客，只是尽量少些破坏，多些延展传递的机会。仅此而已。

“对话”。当于晚晚看着屏幕上这两个字，几个小时前在那张操作台副区域萌生的共鸣感再次强烈地撞击着她。除尘时的“力轻于息”是他的灵魂的低语，此刻这“对话”便是他感知的世界全貌——与古物的对话超越了现世喧嚣，也超越了语言本身的局限。孤独？或许他早已栖息在比常人认知更为辽阔的时空里。

他话中透露出的那种谦卑（“渺小的过客”、“少些破坏”）与他工作时近乎磐石般绝对主宰的气场形成了奇妙的对比。这种矛盾和统一，正是他人格最深邃也最迷人的部分。