第11章 是“我们”的独家修复（1/2）

入冬后的第一场雪落得猝不及防，鹅毛般的雪花簌簌铺满青石板路，工作室的玻璃窗上凝着一层薄霜。于晚晚裹着厚围巾推门而入时，正撞见沈砚对着一个木盒出神——盒子里是半幅残破的宋代《寒江独钓图》，绢本早已泛黄发脆，右上角缺了大半，墨色晕染模糊，连渔翁的身影都只剩半截。

“这是……”于晚晚放轻脚步走近。

沈砚拿起写字板，字迹带着一丝凝重：“友人托修，绢本糟朽严重，缺角处无原画参照，最难是补全渔翁身旁的芦苇丛。”他指尖轻点缺角边缘，那里的绢丝一碰就簌簌掉渣，显然是历经了水火侵蚀。

于晚晚看着那半幅画，忽然想起爷爷书房里的古籍，里面夹着几张宋代芦苇的写生稿。“我或许能帮上忙！”她眼睛一亮，“我爷爷以前收集过宋代文人画的芦苇技法，我回家找找那些稿子，说不定能还原当时的笔触。”

沈砚抬眸看她，眼底掠过一丝惊喜，指尖在桌面敲了两下——“好”。

接下来的半个月，工作室成了两人的“合作阵地”。于晚晚把爷爷的写生稿铺在桌上，沈砚则用放大镜仔细比对原画的墨色浓淡、笔触走向。她不懂修复技法，却能凭着对古画的理解，在宣纸上勾勒出不同姿态的芦苇：有的迎风倾斜，有的沾着雪粒，有的半截浸在水中，每一笔都模仿着宋代文人的写意风骨。

沈砚则在一旁调配浆糊，将新绢小心翼翼地补在缺角处，再用细如发丝的羊毫笔，蘸着调好的墨色，顺着于晚晚画的草稿细细晕染。他的动作依旧精准得惊人，笔尖在绢本上流转，墨色从深到浅自然过渡，仿佛那些芦苇本就生长在那里。

“这里的芦苇应该再瘦一点，宋代画芦苇讲究‘疏而不薄’。”于晚晚指着草稿轻声说，手指不自觉地靠近画面，却怕碰坏绢本又猛地收回。

沈砚闻言，笔尖顿了顿，侧过头看她。窗外的雪光映在他眼底，格外清亮。他没有说话，只是拿起笔，在她的草稿上轻轻描了几笔，芦苇的枝干果然变得纤细挺拔，更显风骨。

于晚晚看着他的侧脸，忽然发现他睫毛上沾了一点细碎的墨末，像只停落的黑蝶。她下意识地抬起手，指尖刚要碰到他的睫毛，又猛地停住——怕惊扰了他，也怕打破这份微妙的默契。