第419章 杨慧文的盆景艺术（2/2）

杨慧文将自己的园艺才华倾注于盆景制作中。她用修剪下来的茶梅枝条等花或者景观树木枝条、以及之前李轩从山里采挖的那些老树桩等，开始设计、创作富有野趣的微型盆景，很是自得其乐。

杨慧文设计的这些盆景或许没有那种所谓的书本上那样标准或者讲究，但是她送给庄园众人的那些盆景也是非常富有想象力和设计感的。

让众人感觉到一种思维不被框束的开放感，非常有感觉。

王瑾评价自己收到的一盆兰花盆景说：“慧文送给我的那盆盆景我是觉得可以直接作为我的素材来刺绣到绣布上的。非常漂亮，花和木桩以及一些其他微小的物件结合在一起，像是一个围观的小世界，非常有意境。让我能感觉到兰花静静盛开的美。太棒了。”

周砚秋的评价也非常高：“国画讲究一个和谐的意境美。杨教授的这盆栽已颇具这样的风采。我看来，主体突出，背景和谐，没有学术的框束感，充满了灵性。”

大家的夸赞或许有夸张的成分，但是不可否认，作为一个植物生态学领域的专家，她在园艺方面也同样十分有天赋。

杨慧文心里清楚，自己的盆景艺术或许有些底子，但是不见得就是那样的完美。

不过这不影响她现在对园艺的喜爱，她也会看书，但是并不是读死书，而是在自己的知识基础上，去结合园艺方面的知识来完善自己的创作。

根据植物病理学、生态学等知识所阐述的植物的生长需求和防病虫害的搭配，杨慧文搭配的盆景总是更加像是一个和谐的小生态，在这盆景里可以看到各种各样的背景。

如周砚秋所说，这些背景并不影响主体的观感，这些背景在杨慧文的设计中主要是用来维持这个盆景长久存在的基础条件。

所以她的搭配总是在生命层次上给人一种比较和谐的感觉。

这一点是杨慧文的盆景艺术中最难得的一点，也是其他多数盆景师不容易达到的一个状态。

另外，杨慧文的盆景艺术还有一个比较关键的加成就是，里边的一些原料是在鹰山庄园内部找到的。鹰山庄园里边的各种东西都自带一股生机，这些生机是在灵气和玄气的滋养下逐渐蔓延到各个处的。

所以这些物件的使用本身就会影响盆景里的生态。

当这些生机和盆景融为一体而变得均衡时，盆景里的生态也变得更加和谐了。

所以杨慧文的盆景艺术也属于是一种难以复刻的技艺。

爱好很容易让人沉迷，顾怀远就对众人说：“老杨现在对于盆景的热爱就像是之前对研究的沉迷那样，在规律的作息下，已经将自己彻底的融入了这门艺术的创作中。”

杨慧文却觉得自己这样挺好的：“活到老，学到老。生命不息，学习不止。能到老年有一份自己的爱好，这不是一件非常难得的事情吗？再说了，你顾怀远就不是如此了？”