第54章 假禅意遇上真艺术，顾英辉当场社死！（1/2）

顾英辉此刻正处在人生的顶峰。

与建筑界泰斗隈研吾大师的合作，让他仿佛已经触摸到了艺术殿堂的穹顶。

他高调地接受了数家顶级艺术媒体的专访。

侃侃而谈他将如何与隈研吾大师联手。

即将在森美术馆的特展上，打造一个“前所未有的、融合了枯山水与光影的东方禅意空间”。

通稿已经写好，只待他按下发送键。

他的名字，就将与“隈研吾”这三个字，永远地捆绑在一起。

他甚至已经开始想象，潘宁在看到这条新闻时，那张冷脸，会露出怎样嫉妒与不甘的表情。

然而，他不知道的是，一封匿名的快递，已经悄然送达了隈研吾位于表参道的工作室。

快递的寄件人信息，被程霜用技术手段处理得干干净净。

隈研吾打开了那个朴素的牛皮纸文件袋。

里面没有恐吓信，没有黑料照片，只有两份看似毫不相干的资料。

一份，是顾英辉不久前提交给他的，那份关于“禅意空间”的设计构想。

上面用华丽的辞藻，堆砌着各种关于“空寂”、“侘寂”的哲学概念。

另一份，则是一叠打印出来的、略显陈旧的文档。

文档的页眉处，有一个小小的、几乎看不清的id署名——“nyx”。

这份文档，正是潘宁从她前世那个被封存的笔记本电脑硬盘里，恢复出来的文档。

当年她为顾英辉策划，但还未来得及被他窃取的、一个关于“枯山水与光影”的完整艺术方案。

隈研吾起初并不在意。

作为世界级大师，他每天都会收到无数类似的投稿和方案。

但当他的目光，在那两份文件上扫过时。

他那建筑师独有的、对结构和逻辑的敏锐直觉，让他瞬间皱起了眉头。

顾英辉的方案，就像一个成绩优秀、但毫无灵气的优等生作业。

它正确、标准。

充满了对西方极简主义的模仿，再用东方的“禅”字来生硬地包装。

处处透着一种“为了禅意而禅意”的刻意与匠气。

而那份署名为“nyx”的方案，则完全不同。

它没有一个字提到“禅”。

它只是用最精准的物理学语言。

描述了光线在不同时段，通过不同角度的格栅，投射在白沙上，会形成怎样的“光之涟漪”。

它计算了沙粒的大小、颜色，与光线反射、折射之间的微妙关系。

它设计的不是一个“空间”，而是一个“事件”。

一个关于光、影、沙与时间流逝的、动态的、充满诗意的事件。

前者，是模仿。

后者，是创造。

隈研吾的脸色，沉了下来。

他是一个真正的创造者，他最厌恶的，就是这种毫无灵魂的模仿和剽窃。