第85章 琴键【5】（2/2）

几天后，他接到了一个陌生的电话。

对方自称是一家小型艺术空间的主理人，正在策划一个名为“城市声音痕迹”的展览，希望收录一些能代表本地独立音乐发展脉络的音频和物件。

他提到了“肆野”乐队，也提到了陈默那场着名的即兴。

“我们联系不上白夜先生，”主理人语气遗憾，

“但听说您那里可能还保留着一些当年的资料，比如手稿、排练录音之类的？当然，如果您不愿意......”

陈默沉默了。

他的确保留着一些东西——那本写满了对“肆野”音乐分析的笔记本，几张模糊的现场照片，以及——

他偷偷用手机录下的、唯一一段“肆野”排练室的音频，里面混杂着白夜的吉他、队友的交谈，以及背景里他自己生涩的键盘练习声。

这些东西，是他青春狂热的证据，也是他与白夜、与那段历史唯一的、脆弱的连接。

经过几天的犹豫，陈默最终答应了艺术空间的请求。

他翻出那个旧笔记本和存储着音频的旧手机，指尖拂过上面岁月的痕迹。

他并没有将原件交出，而是仔细地将笔记本里有关“肆野”音乐核心动机分析的几页拍了照，并将那段嘈杂的排练音频做了降噪处理，抹去了其中涉及私人对话的部分，只保留了最纯粹的音乐片段——

一段白夜即兴弹奏的、未完成的吉他旋律，孤独而充满力量。

在将资料发送出去之前，他做了一件事。他将那段处理后的吉他旋律提取出来，导入自己的音乐制作软件。

对着那段旋律，他沉默地坐了许久。

然后，他打开一个新的工程文件，没有试图去为这段旋律配器或完善。

他只是在那段吉他旋律的背景下，即兴弹奏了一段钢琴。

钢琴的声音清澈而冷静，与吉他旋律的粗糙、感性形成了鲜明的对比。

它们并行，交织，却始终保持着各自的独立性。

钢琴没有试图去解释吉他，也没有试图去弥补它的未完成，它只是在那里，作为一种回应，一种遥远的、来自另一个时空和另一个灵魂的共鸣。

这段即兴的“二重奏”，陈默没有保存。

它只存在于那个夜晚，存在于他的指尖和听觉里，完成了一次只有他自己知道的、迟到的对话。

他将处理好的资料发送给了艺术空间。在附言中，他写道：

“这只是‘肆野’某个瞬间的碎片，不代表它的全部。但它真实存在过。”

做完这一切，陈默感到一种奇异的释然。

他仿佛将一部分沉重的过去，小心翼翼地打包，寄存到了一个合适的地方。

它们不再压在他的心上，而是化为了可供观瞻的、安静的历史。

他关掉电脑，走到窗边。城市的灯火在夜色中绵延。

他知道，白夜可能就在这座城市的某个角落，继续着他沉默的生活。

他们或许永远不会再相见，或许再见时也已无话可说。

但有些东西，已经通过音乐，完成了它的传递与转化。