第15章 梨辨（1/2）

建安竹简悬在光门前，淡红光纹顺着竹片游走如跳动的火焰，七卷竹简依次排开，每一卷都刻着不同诗人的名字，文字在光纹中流转，仿佛能听见千年前的吟诵声。

王粲那卷竹简最为醒目，《七哀诗》的全文在竹片上铺开：“西京乱无象，豺虎方遘患。复弃中国去，委身适荆蛮。亲戚对我悲，朋友相追攀。出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥涕独不还。未知身死处，何能两相完？驱马弃之去，不忍听此言。南登霸陵岸，回首望长安。悟彼下泉人，喟然伤心肝。”字句间满是战乱的疮痍，读来令人心头沉重。

陈琳的竹简则刻着《饮马长城窟行》，“生男慎莫举，生女哺用脯。君独不见长城下，死人骸骨相撑拄？”这几句尤为刺目，将徭役带给百姓的苦难刻画得入木三分，竹片边缘仿佛都沾着血泪。

徐干的诗风截然不同，《情诗》的文字透着细腻的愁绪：“高殿郁崇崇，广厦凄泠泠。微风起闺闼，落日照阶庭。踟躇云屋下，啸歌倚华楹。君行殊不返，我饰为谁容。炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精。”每一句都藏着闺中女子的孤寂，与乱世的悲怆形成了微妙的对照。

阮瑀的《驾出北郭门行》更像一则泣血的故事，“亲母舍我殁，后母憎孤儿。饥寒无衣食，举动鞭捶施。骨消肌肉尽，体若枯树皮。藏我空室中，父还不能知。”直白的叙述里藏着无尽的悲凉，让人仿佛能看见那个被虐待的孤儿在丘林中啼哭的模样。

应玚的《别诗二首》写尽了羁旅之愁，“浩浩长河水，九折东北流。晨夜赴沧海，海流亦何抽。远适万里道，归来未有由。临河累太息，五内怀伤忧。”文字如河水般绵长，将思乡的苦楚娓娓道来，竹片上的光纹都跟着泛起淡淡的愁绪。

刘桢的竹简最是遒劲，《赠从弟三首》其二的字句力透竹背：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲！冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒？松柏有本性。”字里行间满是不屈的傲骨，恰如他本人“其气褊急”的性情。

可当众人逐一看过，却都停在了本人一卷竹简前——刻着“孔融”二字的竹片上，始终留着半片空白，像被人刻意剜去了字迹，连带着竹简边缘的红光都比其他几卷黯淡几分，与旁边刘桢诗稿的鲜亮形成刺目的对比。

“怎么偏偏少了孔融的诗？”穿连帽卫衣的男生捧着《建安七子集》，手指在书页上反复划过孔融的《杂诗》，“书上明明有‘岩岩钟山首，赫赫炎天路’这样的句子，怎么竹简上连个墨点都没有？”

话音刚落，崇文馆东墙突然传来“咔嗒”轻响，墙面的雾霭像被无形的手拨开，一面雾介凝成的浮雕缓缓展开——正是孔融让梨的场景，木桌的纹理、梨果的绒毛、人物的衣褶都栩栩如生，连阳光透过窗棂的光影都清晰可见。

浮雕里的木桌上摆着三只梨，最大的那只果皮饱满，带着新鲜的红晕，稳稳落在孔融面前；中等的梨带着浅浅的梨斑，被推到了幼弟手边；最小的梨表皮干瘪，还沾着块细小的黑斑，反而放在了兄长面前。

更诡异的是孔融的神情，他嘴角微微上扬，眼角的纹路向上挑着，眼神里带着几分不易察觉的得意，双手背在身后，姿态透着几分张扬，全然没有“谦让”该有的恭谨，倒像得了什么便宜。

双马尾小女孩抱着笔记本凑过去，翻开里面画着的让梨图——纸上用彩铅涂出的场景里，孔融乖乖站在兄长身旁，双手捧着最小的梨，头微微低着，大梨分明在兄长面前，幼弟手里拿着中等的梨，旁边还工整地抄着“融年四岁，与诸兄食梨，辄引小者”的原文。

“这不对呀！”她指着浮雕里的梨，小眉头皱成了疙瘩，“我画的是孔融拿小梨，大梨给哥哥，这里全摆反了！而且他的表情也不对，不像让梨，像抢了别人的梨还偷着乐！”

说着，她伸手碰了碰浮雕里的大梨，指尖刚触到梨身，梨表面突然泛起淡灰雾，雾中浮现出“礼失其序”四个字，字迹模糊却尖锐，像一根细针扎在人眼前，几秒后又消散了，只留下淡淡的墨味。

穿连帽卫衣的男生赶紧凑过去，盯着浮雕底座刻着的小字——“让梨之表，辨礼之里”，这八个字刻得极浅，混在木纹里，不仔细看几乎发现不了，字体苍劲，倒有几分曹丕《典论·论文》的笔意。

“‘辨礼之里’……是说不能只看表面，得弄明白礼仪的本质！”他突然一拍脑袋，“我之前背过《礼记》的选段，汉代的‘让’不是随便让，是按长幼尊卑来的，得合规矩！”

可具体的排序规则他记不清了，赶紧转身往书架跑，指尖划过《后汉书》《礼记》《十三经注疏》的书脊，动作急切得带起一阵风，连怀里的《建安七子集》掉在地上都没顾上捡，脚步蹭过青石板地面，发出急促的“哒哒”声。

头发花白的奶奶绕着浮雕走了两圈，停下脚步，看着梨的摆放位置，指尖轻轻点了点兄长的浮雕：“老辈人讲过，孔融是孔宙的次子，上面有兄长孔褒，下面有幼弟孔谦。按《礼记·曲礼》里的规矩，‘年长以倍，则父事之；十年以长，则兄事之’，孔褒比他年长近十岁，自然是家中之长；孔谦年纪最小，需要长辈照拂；孔融作为次子，既不是最长也不是最幼，就得守中间的规矩。”

她又指着三只梨：“所以按礼，兄长该拿最大的梨，这是‘尊长’；幼弟拿中等的梨，这是‘慈幼’；孔融拿最小的梨，这是‘守序’，三者合在一起才是‘让梨’的真意，不是随便把大梨推给别人就行。”

李砚站在一旁，虽然对“礼仪”一知半解，却也能看出其中的不对劲——兄长的浮雕看起来比孔融高大些，神情也更稳重，却拿着最小的梨，确实不合常理。

他学着奶奶的样子，伸手碰了碰浮雕里的大梨，发现梨的底座有一圈细微的凸起，像是暗藏的机关，便试着轻轻转动大梨的底座，想把它转到兄长面前。

梨身比看起来重得多，他用了点力气才转动半圈，刚把大梨挪到兄长浮雕的手边，梨表面突然泛起淡绿光，比之前的淡灰雾亮了许多，连梨蒂上的绒毛都清晰可见，像是在认可他的动作。

老墨也赶紧过来帮忙，他先转动中等梨的底座，把它稳稳推到幼弟面前，幼弟的浮雕手指微微动了动，像是要去够梨身；接着又转动小梨的底座，一点点挪到孔融面前，小梨表面也跟着泛起了淡绿光，三只梨终于摆成了符合常理的模样。

可孔融的表情还是那副得意的样子，没有丝毫变化。就在这时，浮雕突然“呼”地喷出一缕淡灰雾，雾团飘到男生面前，他捂着头踉跄了一下，皱着眉说：“好像有声音在说‘礼不在表，在乎其心’……是不是光调位置不够，还得改他的表情？”

正在书架旁翻书的男生突然大喊：“找到了！在这里！”他捧着一本线装的《后汉书·孔融传》跑过来，书页被风吹得哗哗响，手指点在其中一页，“上面写着‘融年四岁，与诸兄食梨，辄引小者。人问其故，答曰：“我小儿，法当取小者。”’”