第244章 颁奖服里的江河志（1/2）

悦昕对着铺满半间工作室的设计稿叹气，手指划过纸上蜿蜒的曲线——那是黄河的“几”字弯、长江的“w”形转折，还有雅鲁藏布江的马蹄形大拐弯。

冬奥会颁奖服的设计要求里写着，“融三大江河之形，纳五十六族之艺”，可光把江河曲线绣在缎面上，怎么看都像块花哨的桌布。

“太硬了。”她把设计稿推远些，盯着墙上的江河卫星图发呆。黄河的粗犷、长江的绵密、雅鲁藏布江的湍急，怎么才能让这些性子迥异的水，乖乖待在一件衣服上？

手机震动，是启轩发来的照片：昌赣大桥的钢构节点特写，阳光下，那些受力钢筋的走向竟和黄河支流的纹路重合。配文是，“水的力道，藏在转弯的地方”。

悦昕忽然抓起剪刀，把设计稿上的江河曲线剪成三段。

黄河段往粗布上缝，用陕北的扎染技法晕出泥沙色；长江段绣在杭绸上，苏绣的平针细细勾出芦苇荡的影子；雅鲁藏布江段呢？她摸出块藏区寄来的氆氇，上面的氆氇编织纹本身就带着峡谷的陡峭感。

“拆成模块？”助理小林探过头，指着碎成三段的设计稿，“可是奥委会要求‘浑然一体’啊，这么拼会不会太散？

悦昕没说话，翻出母亲张芳芳留下的老绣绷。那是块民国时期的拼布，苏绣的牡丹、粤绣的孔雀、蜀绣的竹子，明明是不同的针脚，拼在一起却像长在同一棵树上。

“你看，”她指着拼布的接缝处，“老手艺早有办法——用‘过渡纹’。”

启轩在颁奖台的钢结构车间里打视频电话时，正盯着激光切割机切出长江的曲线钢梁。

“过渡纹？”他对着屏幕里的碎布稿挑眉，“比如用江河交汇的旋涡？我这边刚算出雅鲁藏布江大拐弯的受力平衡点，弧度是37.5度，你要不要试试这个角度的过渡？”

悦昕立刻调准圆规：“刚好！黄河和长江的夹角是37.5度，用漩涡纹过渡，既像水打转，又能藏住针脚。”她忽然笑出声，“你说咱们是不是有点像分工治水？你管‘筋骨’，我管‘衣裳’。”

挂了电话，启轩看着切割台上逐渐成型的钢梁——黄河段用粗工字钢，长江段换轻型合金，雅鲁藏布江段用高强度钢，连接处的弧形节点，正是悦昕说的“漩涡纹”。

车间主任凑过来，“柳工，这造型够别致的，就是焊接起来费劲。”

“费劲才对。”启轩拍了拍钢梁，“水在转弯时最费劲，也最有劲儿。这节点得能扛住三万人的重量，还得好看，不费劲哪行？”

悦昕的工作室很快堆起小山似的布料。藏族的氆氇拼在雅鲁藏布江段，边缘用羌绣的盘线绣出浪花。

长江段的杭绸上，她请苏州绣娘用虚实针绣了群候鸟，翅膀尖刚好搭在黄河段的粗布上；最妙的是漩涡过渡处，她让苗绣艺人用银线勾了圈水纹，远看像道流动的光，把三段布料“粘”成了整体。

可新问题来了：五十六个民族的工艺怎么加进去？总不能在衣服上缝五十六个补丁。小林对着样品发愁，“要不绣在衬里？可谁会翻过来细看啊。”

悦昕抱着样品去了民族大学。维吾尔族的学生阿依古丽摸着黄河段的粗布，忽然拿起艾德莱斯绸剪了些细条，“我们的‘巴旦木纹’细，能当镶边，藏在漩涡纹里，远看是水，近看是花。”

蒙古族的马头琴手腾格尔指着长江段，“把我们的毡绣云朵绣在候鸟翅膀下？像跟着鸟飞？”

当水族的学生用马尾绣在雅鲁藏布江段的氆氇上缀了串鱼纹时，悦昕忽然明白——不用刻意“摆”出五十六族，让他们的手艺像江河支流一样，悄悄汇入主干就好。

颁奖服试装那天，奥委会的人一进门就被镇住了。模特转身时，黄河的粗布像涌着泥沙的浪，长江的杭绸随动作展开，候鸟仿佛真的在飞，雅鲁藏布江的氆氇上，马尾绣的鱼群像顺着漩涡游进了黄河。

最绝的是袖口，五十六族的小纹样藏在盘扣、滚边、暗袋里，不细看发现不了，看了又忍不住惊叹。