第203章 配饰团队组建与筹备（2/2）

销售部早把橱窗方案画好了：青花瓷裙旁边，丝巾要斜搭在衣架上，像刚从裙子上飘下来；手包得半开着，露出里面绣着的小凤凰标，“得让客户一眼看出‘这是一家子的’”。

小王还琢磨着搞个“搭配手册”，教客户“旗袍+胸针”适合喝下午茶，“外套+围巾”适合赶地铁，“别让人家买回去不知道怎么用”。

筹备得差不多时，第一套样品摆进了样品间。青花瓷丝巾搭在旗袍旁，竹根项链绕在手包把手上，每件配饰都像从衣服上“长”出来的，不多一分，不少一寸。林溪摸着项链上的银丝，突然说：“我爷爷说，好手艺得让人用着舒服，看着顺眼。”

张芳芳望着窗外，工坊的灯光亮到很晚，里面传来竹刀削竹根的沙沙声，像春蚕在啃桑叶。她知道，这些细微的声响里，藏着配饰业务最扎实的根基——不是多漂亮的设计，而是那份“顺着衣服的纹路走，贴着客户的心思做”的认真。

这一仗，他们准备得很细，因为他们要做的，从来不是孤零零的配饰，而是能和衣服、和人，好好过日子的“伙伴”。

林溪带着团队扎进了竹编工坊。为了做出能配榫卯外套的竹制手包，她跟着老师傅学了半个月劈竹篾，手指被竹片划了好几道口子。

“这竹篾得劈成三毫米宽，像头发丝一样匀，才能编出外套接缝那样的弧度。”她举着半成品给张芳芳看，竹条交错的纹路里，竟藏着和外套拼接处如出一辙的“严丝合缝”。

小周则在盘扣胸针上较上了劲。最初的样品总觉得死板，她盯着旗袍上的盘扣看了三天，突然想起外婆缝盘扣时，会故意让某根线松半分，“这样才显得活泛，像枝头的花，不是纸糊的”。她试着把胸针的扣脚处弯出个微小的弧度，果然戴在衣服上不再硌得慌，反而像长在了布料上。

采购部的老陈带回个好消息：景德镇瓷厂愿意合作，用做青花瓷裙纹样的余料，烧一批迷你瓷片当吊坠。“老师傅说，这叫‘废料重生’，跟你们用边角料做配饰一个道理。”他递来的样品里，有块指甲盖大的瓷片，青花纹路刚好是半朵缠枝莲，“配项链时，再找块对称的，拼起来就是一朵完整的花，多巧。”

工坊的墙上渐渐贴满了“失败笔记”。某款丝巾洗三次就掉色，旁边贴着改进后的染色配方；某只手包的竹编底太硬，下面画着加了棉衬的修改图；甚至有枚胸针的别针太松，备注里写着“得像外婆纳鞋底那样，多缠三圈线”。林溪在笔记旁画了只凤凰，翅膀上写着“宁慢勿糙”。

生产部的老吴带着工匠们来“取经”。看到林溪用激光雕刻机在银饰上打标，标上“华夏逸洋”的拼音首字母，他突然拍板，“衣服的领标也得改！把凤凰标缩小了绣在领口内侧，跟配饰的标呼应上。”他让李姐试着绣了个样品，小到只有指甲盖大，却把凤凰的鎏金尾羽绣得根根分明。

销售部的小王拿着样品去见皮埃尔，特意带了套“全家福”——青花瓷裙配丝巾，榫卯外套搭竹编包，胸针别在领口，连包装盒上都印着同款青花纹。

“巴黎的顾客喜欢‘成套的仪式感’。”皮埃尔翻来覆去地看，突然指着丝巾边角的暗扣，“这个设计太棒了！我能想象有人戴着它去歌剧院，中场休息时扣成披肩，多优雅。”

他当场订了五百套，还特意要求在吊牌上印上设计师的名字，“让顾客知道，这些小物件背后，都有人在用心琢磨。”

筹备进入尾声时，团队搞了场内部试戴会。每个人都穿上公司的衣服，搭配自己设计的配饰。林溪穿榫卯外套，竹编包斜挎在肩上，银项链的竹节吊坠随着走路轻轻晃动；小周的青花瓷裙配着半朵莲的瓷片胸针，丝巾在颈间绕成个松松的结。

张芳芳看着眼前这一群人，突然觉得他们像株开花的树——衣服是主干，配饰是枝叶，根却扎在同一片土里，都是那点“有根有新”的念想。

夜里的工坊还亮着灯，林溪正在给竹编包上蜡，蜡油在竹篾间渗开，像给纹路镀了层月光。小周趴在桌上画新的丝巾图案，这次她想把二十四节气的物候绣上去，“清明绣雨丝，白露绣芦苇，让配饰也跟着时节变”。

张芳芳轻轻带上门，不想打扰这份专注。她知道，这些即将诞生的配饰，不会是惊艳四座的“主角”，却会是最懂衣服、最懂人的“知己”。就像好的日子，从来不是靠一件大事撑着，而是藏在那些妥帖的细节里，温暖又长久。

离配饰上线还有一个月，样品间的橱窗已经换了新陈列。阳光透过玻璃照进来，丝巾的影子落在旗袍上，竹编包的纹路和外套的接缝处重叠，仿佛在悄悄说：我们来了，要陪你们走更远的路。