第204章 洞见未来（2/2）

而他们，一个即将踏上归途积蓄力量，一个仍在异国他乡潜心修炼与探索，都为了心中那片尚未完全展开，但注定光辉灿烂的声光织锦。

时光的淬炼，让洛锦川在阿尔伯特教授门下的研究愈发精深。

他不再仅仅是一个埋首故纸堆的理论研究者，而是在与教授和师兄师姐的学习中，尤其是在参与真实项目策划与评估的过程中，逐渐成长为一个眼光独到的节目出品人甚至文化管理人才。

他广泛涉猎社会学、心理学乃至数据科学的知识，用以分析媒介现象和受众心理。

有时候，有一些节目他大致看几期就能预测节目的未来趋势和方向，其精准度常令同门咋舌。

这种能力并非凭空而来，是基于他对传媒生态的深刻理解，使他也能明白未来市场的需求，明白大众的口味在经历着怎样的变迁——从被动接受到渴望参与，从仰视权威到追求平等互动。

而刘晓艺，作为交换生的最后时光里，充分利用一切机会深入行业一线。

刘晓艺每次不同的剧组、电视台、电台还有传媒公司等的实地探访学习回来，都会和洛锦川信息互通。

在他们那间洒满阳光的小公寓里，或是在图书馆安静的角落，两人的讨论常常持续到深夜。

他们面前摊开着笔记、数据图表和各类节目录像，两人分析着国内和国际的市场不同，试图勾勒出未来传媒的脉络。

讨论的焦点，逐渐聚焦于一个清晰的判断：国内的娱乐节目出现很大的缺口。

他们梳理了当时，即20世纪初期，国内荧屏上的代表性节目。最出圈的还是央视的《幸运52》、《青歌赛》以及《正大综艺》。

这些节目无疑是成功的，制作精良，承载着时代记忆。但两人也敏锐地看到了其模式上的局限性。

“你看，”刘晓艺指着笔记，眼神锐利，带着一种超越年龄的洞察力，这或许得益于她重生带来的宏观视野，

“这些节目，无论是知识竞赛、歌手大赛还是旅游专题，本质上还是一种‘展示’和‘选拔’的逻辑。节目组是绝对的权威，观众是坐在台下的观看者。

在这里杂技、小品、流行歌曲都是很成熟后才会在大众面前出现，缺乏了培育和成长的过程，也缺少了与观众的即时情感联结。”

洛锦川深以为然，他补充道：“新的视角以及和观众互动的缺乏也让部分节目收视率很低。这种单向传播的模式，在信息渠道日益多元的未来，会面临巨大挑战。而且，”

他顿了顿，指向另一份关于少儿节目的记录，“少儿节目最好看的还是四大名着和传统动画，

这些经典固然重要，但内容形式多年不变，是否还能完全抓住新一代孩子们的心？我们需要属于这个时代的、新的叙事方式和互动体验。”