第26章 爵士乐下的密谈（2/2）

“帕西菲克”这类高级俱乐部是孤岛上海的缩影，是殖民主义最后的狂欢地。这里流通着多种货币，交织着各国语言，也汇集了各方势力的耳目。人们在舞池中旋转，谈论着战争，却仿佛那是一件遥远的、与己无关的事情。这种畸形的繁华背后，是极致的空虚和对未来的巨大恐惧，只能用更烈的酒和更喧闹的音乐来掩盖。

爵士乐是上海夜色的心跳，节奏欢快，旋律暧昧，掩盖了这座城市肌理下无数细微的裂痕和无声的呐喊。在这片用酒精和音乐构筑的脆弱避风港里，新的阴谋正随着萨克斯风的旋律悄然酝酿。一曲终了，肖衍礼貌地告辞，回到他的金融圈子里。伊丽莎白望着他挺拔的背影，脸上泛起一丝不易察觉的红晕。苏黛轻轻抿了一口杯中酒，冰凉的液体滑过喉咙，她的嘴角勾起一个无人察觉的、冷冽的弧度。鱼儿已经看到了诱饵，她并不急于收线。乐队开始演奏下一支忧郁的蓝调，旋律如泣如诉，仿佛在预演着即将到来的、无法避免的情感纠葛与危险。这场爵士乐下的密谈，没有一句涉及情报，却比任何直接交锋都更为凶险。

整个过程中，肖衍内心高度警惕，如同在刀尖上跳舞。他对苏黛利用无辜者的手段感到极度厌恶，却又不得不对伊丽莎白报以温和耐心的微笑。这种情感的撕裂感让他疲惫不堪。他必须压抑住所有真实情绪，完美扮演一个被年轻淑女吸引的、彬彬有礼的银行家，这表演本身令他感到一种深刻的无奈与自我厌恶。

爵士乐即兴、摇摆的特性，象征着局势的不可预测与人心的浮动。酒精是真相的稀释剂，也是伪装情感的催化剂。每个人脸上都戴着社交面具，笑容背后是算计与警惕。俱乐部本身就是一个巨大的象征，象征着孤岛上海最后的、虚假的乐园。

屈原《九歌·少司命》中的“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”在此刻呈现出复杂的讽刺意味。对伊丽莎白而言，邂逅肖衍是“新相知”的快乐开端；但对知情的读者和肖衍而言，这却是一场注定通向“生别离”甚至更悲惨结局的悲剧序幕。古典诗句的意境加深了人物命运的悲剧感和故事的层次感。