第22章 洛可可艺术的“柔美”与世俗欢愉（2/2）

莉莉突然指着布歇的另一幅画《浴后的狄安娜》，画中的女神赤着脚坐在天鹅绒沙发上，侍女正为她擦干脚趾，背景里的绸缎窗帘像朵盛开的花。“可这也太奢靡了吧？普通老百姓哪过得上这种日子。”

“所以它后来被骂得厉害啊。”迪卡拉底笑了笑，“法国大革命的时候，愤怒的民众冲进凡尔赛宫，把那些卷着金边的家具劈了当柴烧。他们说洛可可代表着贵族的腐朽——凭什么少数人能在画里享乐，多数人却在饿肚子？”

马克的铅笔在纸上沙沙作响，他把《舟发西苔岛》里的小船画得特别小，远处的云雾却涂得很重，“那它到底有没有价值？总不能因为‘不沉重’，就说它不好吧？”

苏拉走到一扇窗前，窗外的梧桐叶被风吹得晃悠悠的，像极了画里那些飘动的绸带。“你看这叶子，”她回头说，“它不用思考人生意义，也不用承担什么责任，就好好绿着，好好飘着，不也挺美的吗？”她顿了顿，“洛可可就像这叶子，它没想去拯救世界，只是想记录下那些轻飘飘的快乐——或许这种‘没用’，本身就是一种价值。”

迪卡拉底从口袋里掏出颗水果糖，透明的糖纸里裹着粉色的糖块，“你们觉得这糖甜得‘肤浅’吗？可18世纪的人会说，能尝到甜味，能看到色彩，能感受到爱，这些本身就是值得歌颂的。”他把糖放在展柜上，阳光透过糖纸，在画框的边缘投下一小片晃动的光斑，“艺术不一定非要当苦行僧，有时候，做块让人开心的糖，也很重要。”

马克看着那颗糖，忽然在素描本上画了个小小的笑脸，旁边写着：“也许‘肤浅’的快乐，才是最真实的渴望。”风从窗外吹进来，掀动了画页的一角，仿佛在轻轻应和。